Proyecto Brazo robot

Link de Descarga

Proyecto Animación Inmobiliaria

Proyecto Interior Inmobiliario

Actividad Nº 3

Ciudad texturizada 

Proyecto 3D de madera

Proyecto que consiste en desarrollar un puzzle chino donde debemos tomar algún animal ya sea real o mitológico, después realizar su anatomía y estructura para luego llevar esto a un diseño 3D utilizando Maya.


Recopilación de imágenes 


Boceto Silueta

Boceto plano yapa

Plano yapa vectorizado 

Render blanco y negro

Render Color

Proyecto Memorias

Se nos ha solicitado en base a los trabajos anteriores, realizar un proyecto de memorias, a nuestro grupo nos ha tocado egresados de la carrera de diseño gráfico en la cual debe contener entrevistas de dichos egresados mas algunos de sus trabajos, así también, una entrevista a la jefa de carrera y 10 fotos de la sede. Todo esto se trabajo en base a layout análogo y posteriormente el trabajo final en el programa Indesign.

Márgenes:

Tipos de retículas:

En nuestro trabajo utilizamos diferentes tipos de retículas pero las que predominaron mas el trabajo fue la de columnas y modular.

Paleta de color:

Tipografías:

Para los títulos ocupamos Big Noodle Titling
Para masas de texto utilizamos dos tipos: Franklin Gothic (regular para masas bold para preguntas) y Breamcatcher en una oportunidad.

Elementos gráficos:

En nuestro trabajo se utilizaron elementos tales como, fotografías tomadas por nosotros mismos y a los diferentes trabajos de los entrevistados, también fotografías tomadas por ellos mismos a sus trabajos. La edición y redacción de las diferentes entrevistas, la creación de la portada y contra portada y su vez a creación de los fondos para las diferentes paginas. Buscamos también los tipos de tipografía que encontramos acorde a nuestro trabajo y por ultimo la utilización de dos programas esenciales para llevar a cabo todo este trabajo Indesigne Illstrator.




Layout

Memorias: Egresados.

Original
Fotografías

Integrantes:
Matias Álvarez Alcayaga. Segunda Sección
Luis Álvarez Pizarro. Segunda Sección
José García Cardenas. Primera Sección
Carla Ibacache Ibacache. Segunda Sección

Proyecto Cuento Infantil

Cuento sacado de cuentoscorto.com el cual debí diagramar e ilustrar para un trabajo del Instituto. :D


Descarga: Aquí

Proyecto Catalogo de Marca

En este proyecto consiste en crear una catalogo en base a una marca reconocida de preferencia la que más te gusta, en mi caso es Nvidia. 

Catálogo Layout:

Catálogo Ilustrado:

Catálogo Final:

Decargar: Aquí

Proyecto Diseño del Abecedario

En este presente trabajo investigue sobre la familia tipografía Serif, la cual averigüe sobre su proporción, características y diferentes tipos de fuentes.
Al tener escogido el estilo tipográfico Old Style, cree mi tipográfica basada en dicha fuente. Finalizando con un lámina la cual lleva la tipografía en mayúscula y minúscula.

Historia de la familia tipográfica Serif.

Forma y contraforma.


Lámina Ejercicio Propuesta estructura tipográfica:

Lámina 2 propuesta abecedario en mayúscula:

Diseño familia tipográfica:

Proyecto diseño tipográfico

Serif

Las fuentes serif o de adorno tienen su origen en el pasado, cuando las letras se cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difícil asegurar que los bordes de las letras fueran rectos, por lo que el tallador desarrolló una técnica que consistía en destacar las líneas cruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que las letras presentaban en sus extremos unos remates muy característicos, conocidos con el nombre de serif.

Otra particularidad común de las fuentes serif, derivada del hecho de que las tipografías romanas se basaban en círculos perfectos y formas lineales equilibradas, es que las letras redondas como la o, c, p, b, etc., tienen que ser un poco más grandes porque visiblemente parecen más pequeñas cuando se agrupan en una palabra junto a otras formas de letras.

El grosor de las líneas de las fuentes serif modernas también tiene su origen en la historia. Las primeras se realizaron a mano implementando un cálamo, permitiendo la punta plana de la pluma de distintos grosores de trazado. Esta característica se ha conservado por la belleza y estilo natural que aporta a las letras.

Las Serif se subclasifican en las siguientes clases: Romanas Clásicas, Romanas de Transición, Romanas de Antiguas o viejo estilo, Romanas Modernas o Didonas, De cuña o glífico y Caligrafiadas. Son muy apropiadas para la lectura seguida de largos textos –impresos– ya que los trazos finos y los remates ayudan al ojo a fijar y seguir una línea en un conjunto de texto, facilitando la lectura rápida y evitando la monotonía.

Estas fuentes pueden aparecer tradicionales, serias, institucionales o corporativas Como ejemplos de fuentes serif podemos citar: Book Antiqua, Bookman Old Style, Courier, Courier New, Garamond, Georgia, Lucida Bright, MS Serif, New York, Times, Times New Roman y Palatino.

Old Style

Averia Serif

Doulos

Gentium

Goudy Bookletter 1911

Thryromanes

Actividad N°3 Forma y contraforma tipografica

Forma y contraforma

Cada caracter tipográfico está dotado de forma y contraforma, pues lo uno no existiría sin lo otro, la forma es la más evidente pues es en sí lo que se aprecia a la hora de escribir, la contraforma está dada por los espacios blancos de la letra es decir: lo que no es letra (Rod, 2012).

Proyecto Anatomía de la Tipografía

Nos estamos instruyendo en el ámbito de la tipografía. Como se originó desde sus principios ancestrales, cómo fue evolucionando de a poco, la estructura que puede tener, y las distintas formas de tipografías que se han creado a través del tiempo y evolución de la humanidad.

El diseño está basado en el estilo de la imprenta antigua con una tipografía de acuerdo a la época, donde la imperfección brinda un toque nostálgico. Se observan además las imprentas de esa época. 

Definiciones de Conceptos: Aquí. 

Proyecto PDF: Aquí. 


Bocetos:



Margenes:

Actividad 2 - Anatomía de la Tipografía.

Altura de las mayúsculas:


Se refiere a la altura delos caracteres de caja alta, se mide desde la linear base hasta la línea de cabecera dela fuente. Representa el cuerpo de las mayúsculas. A veces coincide con la altura de las ascendentes, en otras ocasiones es rebasada por ellas. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)





Altura X:


Delimita la altura de las minúsculas, la letra x representa la medida base de los caracteres de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. Se mide desde la línea base hasta la línea media; el tamaño de la x es un factor importante que influye en la legibilidad de los caracteres. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)



Anillo:


Porción curva o elíptica de un carácter que encierra un espacio llamado ojo, que se dan en las letras redondas como la O. una excepción se encuentra en la forma inferior de la letra g la cual se identifica como ojal. Cuando el trazo curvo se transforma en recto y encierra un espacio se denomina anillo modificado. Cuando el anillo se conjuga con un fuste o asta vertical se denomina anillo conjugado, tal es el caso de letras como b, d, p y q. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)



Ascendente:


Parte de las letras de caja baja que se extiende por encima de la altura de x como: b , d, f, h, k y l. A veces coincide con la altura de las mayúsculas. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Asta:


Trazo principal vertical que define la estructura básica de la letra. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)






Astas montantes:


Las traviesas son las líneas rectas inclinadas que en las letras son el elemento estructural dominante que conforman los extremos del carácter, pueden ser ascendentes o descendentes según su origen caligráfico. Un ejemplo es la letra A. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)

Asta ondulada o espina:

Trazo curvo principal que va descendiendo de izquierda a derecha en la letra s de caja alta y caja baja; a veces lo encontramos en el número 2. También puede recibir el nombre de eje constructivo curvo. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Barra:


Trazo horizontal unido por ambos lados a otros elementos como en la letra H. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)





Basa:


Protuberancia angular inferior en el encuentro de dos trazos que muestran letras como G y b. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)

Blanco interno:


Lo forma el contorno inferior de un trazo. Es el espacio blanco definido por un carácter; ya sea que esta forme esté contenida internamente o parcialmente definida por sus trazos. En algunos textos lo denominan contrapunzón. Este espacio negativo del carácter y su sombreado permite identificarlo. La proporción del ojo se relaciona con la legibilidad. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Brazo:


Parte de la letra que separa de manera independiente del asta, de un arco o una espina, proyectándose hacia arriba, horizontalmente o con trazos inclinado o curvos, quedando libre en uno de sus extremos. Se encuentra en letras como E, T, F y K. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)



Cartela:

Termino que se refiere al trazo curvo o poligonal, de transición entre el asta y el remate. Zona de conexión entre remate y asta. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)









Cola:

Prolongación inferior de algunos rasgos. Asta oblicua de algunas letras que se apoyan sobre la línea base o debajo de ella, puede ser ordinaria u ornamentada. Estas en letras como R, K y Q. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)










Cola curva:


Asta curva que se apoya sobre la línea de base en la r y la k, o debajo de ella en la Q. en la R y en la k se puede llamar sencillamente cola. (Ciberaula)











Cuerpo:


Es el ancho de uno de los lados del prisma metálico en el que está montado el carácter, se mide siempre en puntos y determina el espacio interlineal mínimo. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)

Descendente:


Parte de los caracteres de caja baja que se extiende por debajo de la línea base como: g, j, p, q e y. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Inclinación:


Angulo del eje imaginario sugerido por la modulación de espesores de los rasgos de una letra. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinación. Tiene una gran importancia en la determinación del estilo de los caracteres. (Ciberaula)

Línea de base:


Línea horizontal imaginaria sobre la que se asienta el cuerpo principal de las minúsculas y que actúa como base de ellas. Permite que los caracteres aparezcan alineados unos al lado del otro; algunos caracteres sobrepasan esta línea sin perder relación con ella. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Ojal:


Porción curva o elíptica en la parte inferior de la letra g. se le llama ojal para diferenciarlo del ojo que se encuentra en la parte superior de la misma letra. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Oreja:

Trazo terminal que se agrega a algunos caracteres en su anillo. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Rebaba:

Es el área plana superior del cuerpo que soporta al cuello junto con el ojo; puede dividirse en izquierdo, derecho, superior e inferior. Sus separan a los caracteres y los mantienen aliados.


En las cursivas el relieve de muchos caracteres descansa en el hombro del siguiente. (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Serif, patin, remate o gracia:


Remates derivados de la escritura manual con pluma de punta cuadrada, pueden adoptar diversas formas, puede ser despuntados y/o toscos, agudos y refinados, lineales. Otras posibilidades son los pies uniformes, modulados, atrofiados, cuneiformes, abocinados toscanos ( bifurcados) y sin remate ( sans serif ). (Fuentes Fuentes & Huidobro Espinosa, 2004)




Vértice:

Punto exterior de encuentro entre dos trazos, como en la parte superior de una A, o M o al pie de una M. (Ciberaula)

Bibliografía

Ciberaula. (s.f.). http://www.ciberaula.com. Obtenido de http://www.ciberaula.com/articulo/tipografia/

Fuentes Fuentes, M. d., & Huidobro Espinosa, M. (13 de Mayo de 2004). http://catarina.udlap.mx/tales/navegacion/. Obtenido de http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/fuentes_f_ml/: http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/fuentes_f_ml/capitulo2.pdf